ag的字体应该是小写的字体在上面应用的。

AG 的小资料，由于这个字体背景实在太复杂，涉及到很多公司收购，倒闭等等的问题，所以我只想粗略整理一下，到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。（Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义，我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类，所以以下只是小小的资料。）AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。（Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布，它在1896年开卖，但是正式公开发布是1898年。）本身AG的字体非常不同，这个差异不单是风格到风格（比如粗体和斜体）甚至是从字体的大小（10pt和14pt）。Erik 举例说在AG的57系列中（1957年），14pt和别的大小都不一样，比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人，或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中，收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一，里面的字体（甚至不同的尺寸）都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成，就不清楚了。（哪位 type geek 有空调查下?）有一个设计师的名字倒留下来了，他是 Ferdinand Theinhardt，根据 Günter Gerhard Lange 介绍（G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监），他设计了 Royal Grotesk，原来是用于给皇帝和科学印刷使用的，后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。在 Berthold 的第429号样本里面，Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年，据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆）没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的，但是 Martin Majoor 指出，他可能是基于字体 Walbaum（eye 杂志，2007年第二期，33页）Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。由于当时机器和市场的需要，在60年代，AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻，统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末，Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style，本身 old style 没有计划发布，但是在1993年，Berthod破产，其资产被接管，后来正式发布了其 old style。（我手头上的是1991年 的AG，只有 light 有 old style，现在市场上还有 AG PRO，AG NEXT，没有弄到手，不知道到底有没差别。

AG 的小资料，由于这个字体背景实在太复杂，涉及到很多公司收购，倒闭等等的问题，所以我只想粗略整理一下，到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。（Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义，我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类，所以以下只是小小的资料。）
AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。（Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布，它在1896年开卖，但是正式公开发布是1898年。）本身AG的字体非常不同，这个差异不单是风格到风格（比如粗体和斜体）甚至是从字体的大小（10pt和14pt）。Erik 举例说在AG的57系列中（1957年），14pt和别的大小都不一样，比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人，或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中，收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一，里面的字体（甚至不同的尺寸）都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成，就不清楚了。（哪位 type geek 有空调查下?）有一个设计师的名字倒留下来了，他是 Ferdinand Theinhardt，根据 Günter Gerhard Lange 介绍（G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监），他设计了 Royal Grotesk，原来是用于给皇帝和科学印刷使用的，后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。
在 Berthold 的第429号样本里面，Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年，据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆）
没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的，但是 Martin Majoor 指出，他可能是基于字体 Walbaum（eye 杂志，2007年第二期，33页）Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。
由于当时机器和市场的需要，在60年代，AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻，统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末，Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style，本身 old style 没有计划发布，但是在1993年，Berthod破产，其资产被接管，后来正式发布了其 old style。（我手头上的是1991年 的AG，只有 light 有 old style，现在市场上还有 AG PRO，AG NEXT，没有弄到手，不知道到底有没差别。

AG 的小资料，由于这个字体背景实在太复杂，涉及到很多公司收购，倒闭等等的问题，所以我只想粗略整理一下，到底它的历史定位还有什么艺术成就等…大家自己看吧。（Bringhurst 说 AG 是艺术上的现实主义，我觉得没什么必要什么都扯上艺术主义之类，所以以下只是小小的资料。）
AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。（Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布，它在1896年开卖，但是正式公开发布是1898年。）本身AG的字体非常不同，这个差异不单是风格到风格（比如粗体和斜体）甚至是从字体的大小（10pt和14pt）。Erik 举例说在AG的57系列中（1957年），14pt和别的大小都不一样，比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人，或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中，收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一，里面的字体（甚至不同的尺寸）都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成，就不清楚了。（哪位 type geek 有空调查下?）有一个设计师的名字倒留下来了，他是 Ferdinand Theinhardt，根据 Günter Gerhard Lange 介绍（G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监），他设计了 Royal Grotesk，原来是用于给皇帝和科学印刷使用的，后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。
在 Berthold 的第429号样本里面，Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年，据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆）
没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的，但是 Martin Majoor 指出，他可能是基于字体 Walbaum（eye 杂志，2007年第二期，33页）Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。
由于当时机器和市场的需要，在60年代，AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻，统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末，Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style，本身 old style 没有计划发布，但是在1993年，Berthod破产，其资产被接管，后来正式发布了其 old style。（我手头上的是1991年 的AG，只有 light 有 old style，现在市场上还有 AG PRO，AG NEXT，没有弄到手，不知道到底有没差别。

AG 原来由德国 Berthold 在1898年柏林发布。（Erik Spiekermann 指出 AG 是在 Berthold 收购维也纳的 Pöpplbaum 公司时发布，它在1896年开卖，但是正式公开发布是1898年。）本身AG的字体非常不同，这个差异不单是风格到风格（比如粗体和斜体）甚至是从字体的大小（10pt和14pt）。Erik 举例说在AG的57系列中（1957年），14pt和别的大小都不一样，比如小写 a 在14pt里面没有其他。这个原因是由于最开始AG并不是由一个人，或者一个理念主导的。它是Berthod从收购的公司中，收集类似的 Grotesk 而合并而成的。所以最开始的AG只是名字上的统一，里面的字体（甚至不同的尺寸）都是各有各的来源。但是到现在都没有完整的调查过。所以到底由多少公司多少字体而组成，就不清楚了。（哪位 type geek 有空调查下?）有一个设计师的名字倒留下来了，他是 Ferdinand Theinhardt，根据 Günter Gerhard Lange 介绍（G。G。Langnes 是1960年到 Berthod 公司倒闭时期的艺术总监），他设计了 Royal Grotesk，原来是用于给皇帝和科学印刷使用的，后来成为了 AG 的 light。还有一款 Ferdinand 设计的 Breite Grotesque 也成为了 AG 的一部分。
在 Berthold 的第429号样本里面，Akzidenz Grotesk Mager 还是被括号注解成 Royal Grotesk。这个大概是1954年，据称这本样本现在在伦敦的字体博物馆）
没有资料显示到底 Ferdinand Theinhardt 是基于什么主旨而设计这两款字体的，但是 Martin Majoor 指出，他可能是基于字体 Walbaum（eye 杂志，2007年第二期，33页）Martin 认为 AG 的骨架和 Walbaum 非常相像。但是这个只是他个人意见。
由于当时机器和市场的需要，在60年代，AG 由 Günter Gerhard Lange 从新雕刻，统一了 AG 的风格并且扩大了其家族。在80年代末，Erik Spiekermann 设计了 AG light 的 old style，本身 old style 没有计划发布，但是在1993年，Berthod破产，其资产被接管，后来正式发布了其 old style。（我手头上的是1991年 的AG，只有 light 有 old style，现在市场上还有 AG PRO，AG NEXT，没有弄到手，不知道到底有没差别。