马克思主义辩证唯物辩证法认为，当经济基础发生一定变化以后，上层建筑包括文学艺术等在内的意识形态一定会产生与之相适应的变化。依据这个观点，网文的兴起是现代社会文化消费，或者以精神产品为产业的一种具有E时代特征的社会现象，它是伴随知识经济经济全球化、文化受众多元化、欣赏水平多层次，特别是随着社会物质基础的快增长，人民生活水平的快速提高，人们的精神文化需求与社会文化产品需求总量相适应的一种必然的社会趋势。它是信息时代传统文学和IT技术相结合的产物，是新世纪文学领域喷薄而出的一轮朝阳，是当代文艺理论研究的热点之一。目前，人们对网络文学的不同理解和阐释，仁者见仁，智者见智，众说纷纭，莫衷一是。

关键词：网络、文学、特征、思考、构想。

一、网络文学的定义

有关网络文学的定义问题，从上世纪末人们就开始讨论，至今，仍然在论争之中。争论的焦点，一部分人囿于认识的局限，被束缚在概念的层面；大多围绕在“广义”、“狭义”与“本义”之争的角度。

围绕概念做文章者把着眼点放在“网络文学”这一概念的组词方式之上。他们认为：“网络文学其实是网络化了的文学，它存活于电脑网络，离开了网络媒体，网络文学就会失去依附，甚至就不复存在。”(1)

这一论断是将“网络文学”作为一个联合词组来对待，将“网络”与“文学”并列，着重探讨的是二者的关系。

如果从语法的角度考查，我更倾向于把“网络文学”当作一个偏正词组，中心词应该是“文学”，“网络”仅是“文学”的修饰语，这才是根本的支点。按照这个观点，网络中的文学仍然是文学，是借助于网络这个媒介而创造出来的高雅艺术。如孔子所言，是“可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”，是可以娱群，具有教化，预政的精神产品。

持狭义观点的人认为：“网络文学，顾名思义，必须是发布于互联网上的原创文学。即必须是使用数字化手段的电脑创作的、又是在网上首发的，专供网民使用终端设备为阅读手段阅读、评论的文学作品。”(2)

持广义观点的人认为：“在网络文学的界定上，网络写手、媒体记者、批评家、学者众说纷纭，至今无法统一。综合各家所言概括之后，基本上可以把“网络文学的层级划分定义为：‘通过网络传播的文学’（广义）、‘首发于网络的原创性文学’（本义）、‘通过网络链接与多媒体融合而依赖网络存在的文学’（狭义）”(3)

持中立者观点的人认为：网络文学也是从属于文学的，它与传统文学一样,它必须融合作家才情和灵气,必须具有文学欣赏价值。

到底什么是网络文学？直到今天，也没有一种规范化、学科化的、能够服众或者权威的总结与界定。

著名作家从维熙在《网络文学评奖有感》一文中提出：“因为网络文学还是个新生的婴儿。不是任何网上文字都能往文学这个器皿里装的,他必需具备纸上作家的才情和秉赋,这是世界任何地域都有的文学标尺。”

综合各方论述，网络文学应满足以下三个条件：

1. “网络文学是指经电子化处理后所有上线的文学作品，即凡是在互联网上传播，可以在电子终端设备上阅读到的文学作品都是网络文学”；
2. “仅仅在网络空间写作和发表的作品，指发布于互联网上的原创文学，即通过键盘与荧屏的配合并在互联网上首发的文学作品”；
3. “最能体现网络文学特性的网络超文本制作的作品，这类作品具有网络的依赖性、延伸性和网民互动性，离开了网络就不能生存。这样的作品与传统印刷文学完全区分开来，如超文本文学或多媒体文学。”（4）

二、网文现象概说

网络文学在e时代层面上说，它是年轻的文学，更是青年人的文学。它充满着蓬勃的生机，洋溢着青春的活力，显示着强大的态势，预示着广阔的前景。据统计概率，目前国内上线的亿万网民中，21岁到35岁的网民占80％。如果把网络文学兴起比作一座巨人大厦，那它形成的背后是70后的作者奠基，80后的作家浇筑、90后的爱好者捧场，00后的媒体剪彩的阵容。有人将网络文学形容为“新时代文化运动的先声”，认为网络文学的兴起，再次“吹响了新文化运动进军的号角”。

1.网络文学探源

我国当代国学大师，清华大学客座翟鸿燊教授曾经考证说：“人类最早的网络文学是中国人首创的。”两千多年前，我国的大哲学家老子是人类文学史上网文的鼻祖。他在《道德经》第七十三章里，有“天网恢恢，疏而不失”的记述。翟教授说：“远在两千多年前，老子就有了‘网络’这个构想，这实在是人类历史上空前绝后的创意。”老子那时所说的“天网”，就是两千多年后的今天家喻户晓，世人相关，须臾也弃之不得的TheInternet（互联网）。我们当今讨论网文，不能数典忘祖，不能忽视了我们祖先的这种伟大的首举，不能不承认华夏民族对人类文明史所作出的杰出贡献。

当代的网络文学，其雏形是以语录体、短信、微博或者日记等形式出现的。到了有些成体统，有点儿套路的文章出现时，便引起了人们的兴趣，点击率一上去，就成了焦点，目光一聚焦就成了热捧。当初毕竟还是散兵游勇，有的人可能是出于兴趣，有的人可能是一时兴起，偶尔为之；有的人可能是为了凑热闹，最后，文笔功底不够的，或者生活所迫的，或者觉得“蜀道难，难于上青天”的，自觉不能全心投入到此行里来的人，就悄无声息地消逝了。剩下热爱文学的人依然坚守阵地。有些人开始可能是为了娱情，慢慢的，文字流畅了，兴趣来了，灵感来了，才情被激发出来了，文人的感觉找到了，这一部分人因此就爱上了网络文学，七写八写，刀越磨越快，枪越擦越亮，有的是歪打正着，有的是一箭中的，一夜之间，有了点儿名气，再经粉丝一捧，网络一炒便成了走红名人。随着点击率的攀升，IT技术的的进步，网站发现了商机，经商业化的运作，热衷者成了写手，佼佼者成了大神……网络文学在历经了一段峥嵘岁月之后，终于“吹尽黄沙始见金。”

2.网络文学的兴起

1）网文的兴起。如今，互联网正日新月异地改变着人类的生存状态，悄悄地潜入人们的生活，改变着人们的表达方式，影响着人们的精神生活。

十多年前，我们可能还为《第一次的亲密接触》中的网络语言大量使用变调、走音外加一些象征性符号感到难以接受，甚至不可理喻。如今，网络语言中的诸如“伊妹儿”、“妹纸”、“热卖”、“菜鸟”、“亲”等“网词”是漫天飞，成为“80后”、“90后”、“00”后们的口头禅；不仅在网络文学作品中，就是网聊，邮件等文字中，每每可以看到文字符号和数字、英文交织出现的网络语言。例如：“886”（再见了）、“56”（无聊）、“1314”（一生一世）、“MM”(妹妹)、“LP”(老婆)、“LG”（老公）、“gg”(哥哥)、“dd”（弟弟）“jj”(姐姐)、“木有”、（没有）、“偶”(我)、“滴”(的)、“东东”(东西)、“鸟”(了)等。

当今，“触网”已经成了年轻人日常生活中的一道“大餐”。对于从小就敲着键盘成长起来的这一代年轻人，有人形象地给他们的身份重新做了界定，说在现实生活中，他们的身份被简化成了两个概念：公民和网民；他们的生活似乎也只有两道程序：在线与离线；他们随身携带的物也就两件：手袋与手机；他们在线也就两项任务：网游与网览。这一切，预示着“e”时代已经到来，它是不以你的意志为转移的，你想不搭乘这班快列，已经成为不可能，谁要是晚点，一定会被人取笑。

曾经有个大二的女生在课间问我：“老师，您觉得唐家三少的小说怎么样？”，我说:“唐家三少？我只听说过京城四少，咋么又少了一个，是不是谁因坑爹被踢了？”

她惊呼：“哇塞！连网文大神你都不知道，真是悲哀……难怪人家说，‘高档手机70%的功能是无用的’，‘大学里的教授，70%的人是扯淡的……’”她快人快嘴，说完了，立即觉得失言，吐了吐舌头，扮个鬼脸……对不起，对不起……跑了。我傻愣愣的拺在那儿，好些个学生看我那个囧样，偷偷地掩着嘴没笑出声来。我的脸火辣辣的……

2）网文的产生。网络文学的产生是伴随着当今人们意识形态的变化，人们精神生活的需求，以及与之相适应的文化发展而兴起的，它是全球第三次工业革命浪潮猛烈冲击下的产物。

中国内地网络文学的兴起，应该是源于1997年网易公司免费开辟的个人主页空间，从那以后，中国网络文学如燎原之势，迅速蓬勃壮大起来。中国内地较早的网络文学刊物当属笨狸1996年创办的《无梦岛周报》。还有紧随其后于1998年8月创刊的《西湖评论》等。“如果从严格意义上来说，真正的网络文学，是出现了像《新语丝》、《橄榄树》这样严肃的文学刊物，拥有一批有艺术追求的作者之后，才真正诞生的。”（5）

目前，我国网民的大幅度增长，网络终端设备的大普及，IT技术的高度发展，为网络文学的阅读和写作提供了极大的可能性。正如中国作家协会主席铁凝：网络文学的兴起，颠覆了纸质传统写作的话语霸权，它是一个平民、自由的平台，给每一个喜欢写作的人以相对平等的机会。网络作家已经成为一股不能被忽视的力量。

文联副主席张抗抗也说：“以往书籍出版之前，要花上数月时间，然而网络文学只要点击一个按键，就几乎能同时供大众阅读。”因此，网络在迅速提高阅读速度的同时，又在迅速地降低阅读的成本，使人们以更低的阅读成本获得更多的阅读机会。由于阅读的便捷，速度的提高，成本的降低，受众的剧增又成为网文发展巨大的推手，而这股强大的推力催生了网络文学以迅猛的态势一浪高过一浪地向前发展。

目前，网络文学已经形成规模，正在成为人们文化生活中的不可缺少的部分。中国网络文学用户规模之庞大，在全球都是首屈一指的。这是由于，一方面由于网络文学的开放性，使用户能够方便快捷的进行文字检索，快捷阅读。另一方面，网络文学传播的广泛性以及网站分成运作的模式，加之巨大的利益链又刺激了网络作家的创作热情。在更加广阔的背景下，实现了网络文学作者与网络读者间的良性互动。而网文的发展又造就了像“唐家三少”，“南派三叔”，“我吃西红柿”，“天蚕土豆以”等一大批网文大神与网文富豪。

3）网文的发展。网络文学的出现，势不可挡的发展，日新月异壮大的势态，是由客观环境和文学自身发展的需决定的，是一种历史的必然。正所谓“文变染乎世情，兴废系乎时序。”

莫言说：“当年我们走上文学道路的时候，唯一的途径就是向刊物投稿。如今，网络提供了一个无限宽阔、自由出入的文坛，使得每个写作的人都得到锻炼机会。过去我们如果认为‘全民写作’是神话，那么到如今，‘全民写作’的趋势正在逐渐成为现实。”

就目前网络文学的特征来看，在网上的写作者，包括博客，每个人可以说都是一个作家，这样说来，全社会有一个潜在的作家群。有这么大的一个写作阵容，传统意义上那种全社会的目光只集中在那些知名的作家身上的观念已经发生了根本的转变，作家耀眼的光环正在淡化，文学艺术的神坛因网文的冲击，昔日膜拜的香火正在萧疏，文学的神圣性也因为网络文学的兴起而逐渐消解。

网络文学从兴起到发展，再到今天的如火如荼，在势不可挡的浪潮中，不仅成就了多名大神，铸造了好些个富豪，但更多的是打造出了无数个文学团队。这些团队，大到成规模的网站，小到成员自组的“独联体。”这些团体大多是非赢利性的群体。他们之所以能够在浮华中生存，很多是出于对文学的爱好，或者是出于对团队领袖的人格魅力的钦佩，或者是出于团队精神，或者是居于文友间的情感联结等要素。

网络文学这种团队结构产生的效应，是网文潜在的一股不可低估的力量。这种力量，大有摧枯拉朽之势，即将发展成为推动网络文学组织在新形势下形成更大的规模，取得更大成就的中坚力量。所以，新生的网络文学，有着巨大的潜力，预示着中国新时代网络文学即将开创一个新纪元！

三、网络文学的特征

也许人们会问，这是一个什么时代？倘若莎士比亚，托尔斯泰这些文学巨匠在世，可能也难以做出准确的回答。近些年来，网络文学以其令人瞠目的速度和不可理喻的规模迅猛地成长壮大起来。新闻出版总署署长柳斌杰所说：“不能不承认，任何时代的媒体传播，都没有今天新媒体传播的力量强大。”

当今，网络文学已经驶入了信息化高速公路的快车道，其速度、规模、手段、技巧、收益、前景等都是不可估量的。以我之浅见，且将其概括为“五高”：

1.写作的高速度

我们先看看媒体的一组数据：

1）庞大的阵容。“仅盛大文学旗下的‘起点中文网’一家网站，平均每天有超过1100人为其长篇网络原创小说写稿”。

2）极速的更新。“每天，这个网站内容更新超过3400万字。加上“晋江原创网”和“红袖添香网”，盛大文学每天吸引点击量接近4亿次。

3）网文的规模。据报载，“截至2013年12月，中国大陆网络文学用户数达2.47亿，网民网络文学使用率为44.4%。全国有网络文学签约作者250多万，注册作者超过了5000万，文学网站日浏览量累计达5到6亿人次。”（6）

好了，仅从媒体提供的这几组数字看，每组都足以令人跌破眼镜。

4）神速的写作。在上述使人眩晕的更新内容的“0”的背后，让人联想到的是一个支持网文更新的庞大的网文作者群，以及他们惊人的写作速度。在这方面，有一位堪称网文第一大神的写手。在一次媒体采访时坦言，他一百五十四万多字的长篇《狂神》，仅用5个多月时间就完稿了。据介绍，他每天仅写作3小时，上午、下午、晚上各一小时。他出道十余年，到目前为止，已经出版了150多部书。为了满足他的粉丝要求，目前，他每日仍然坚持在网上更新七八千字。

这位大神在网文界最为出名的，一是他的码字速度，平均每日在网上更新七八千字，并将这一速度保持了十年；二是他的天赋。他的奇思妙想，上及碧落之天穹，下入五洋之龙宫。正如刘勰《文心雕龙》里所说：“思接千载，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之 {MOD}；故思理为妙，神与物游……此盖驭文之首术，谋篇之大端。”三是他过人的精力。十年坚持写作不懈，每天码字近万，除却毅力不论，单就脑力、心力、体力这些方面，亦是常人难以招架的。若用传统的说法，他兴许就是“文曲星下凡”，几乎是超乎肉眼凡胎。当然，作为血肉之躯，他为此也付出了沉重的代价，据说他的颈椎因劳累过度，已经有严重受损的迹象。不过，面对媒体，他表示，以后还会保持这个写作速度：“我今年大概写了280多万字，明年计划要写260多万字。”当记者问及原因，他说，“读者这么多年对我很忠诚，我也要对读者忠诚。

5）更新的根据。网文写作与更新的这个速度是有其科学依据的。

如前所述：“中国大陆网络文学用户数达2.47亿，网民网络文学使用率为44.4%”这其中18—30岁的青年人占98%。（7)

这说明网文的读者群体一小部分的80后，大多是90后，一小部分是00后。教育心理学研究发现，人的阅读注意一般只能集中20来分钟。而网上阅读，每分钟的阅读速度一般在300字左右，20来分钟的阅读量正好是7000——8000千字。按这个速度，一个一流的网络写手，一个月至少应该完成20多万字的更新，只有这个速度才能在网文的世界混迹。考虑网络阅读的多层次需要，一个网文大神每个月的写作量都在30字万字左右。单从速度来说，网文的写手就得具有这种与之相适应的能力和速度。

网络上曾这样评价，网络大神们“是真正领悟了“快”字真谛的作者，选择玄妙化的题材、塑造神话般的人物、构思惊险离奇的情节、运用通俗、网络化的文字，加上稳定而持续的更新，最大限度地发挥出‘快’字诀真正的威力，把作品的魅力放大至极限，宛如舒马赫与法拉利赛车的天作之合，倾倒了无数的读者，令竞争者望尘莫及。”（8）

2.题材的高看点

网文作者又是怎样顺应这个大趋势，写作是怎样对应市场的，现在网文市场需要什么样的题材，这是写手们在下笔之前要关心的。

纵观在中国宏观经济体制根本转换、社会分工大转型、消费文化需求的大转角和大众传媒迅猛发展等背景下，人们的观念也会随之转变，思想意识也随之波动，在这一浪潮冲击之下，人们自然会产生一些不适应的焦虑症，它致使很多徘徊者陷入迷惘。这种新旧交替带给人们心灵的阵痛，急需要寻找一种缓释剂，聊以自慰；或者需要一双时代的巨手给予浅表的按摩。人们意识形态的这一深层次的动态正好被具有敏锐触角的网络写手们感知。他们深深地懂得，在社会主义的中国，宣扬邪教是非法的，渲染 {MOD}情是明令禁止的，鼓吹堕落是没有出路的，表现沉沦是自掘魂墓的。于是，他们就开始寻求灰 {MOD}地带，他们找到了一条“盲点宣泄”的途径：即从“玄幻”、“盗墓”、“吹灯’等角度切入，借鉴于武侠、科幻、神话、传奇、西方魔幻、占星术、以及网络游戏等艺术形式，虚拟幻化出仙道魔怪、佛法星宿、魔头兽王，神雕侠侣等题材来讲述穿越时空，超越现实，突破仙凡、打破阴阳两界的虚幻故事，从中塑造出一大批具有超自然力的大神，让他们得道升天；或者让他们超脱红尘，求佛千年，再续前缘；或者表现天神下凡，借尸还魂，横行天下；或者请出前朝遗老，附魂还阳，借丹再生，大行其道；或者引异域天主，跨境显灵，威加四海；或者呼风唤雨，或者扭转乾坤，或者改天换地，或者脱胎换骨，或者转世再生，或者重振山河；或者光宗耀祖；或者封妻荫子；或者醍醐灌顶，迷途知返，良心发现，造七级浮屠……使迷惘者坠入烟云，身入蓬莱仙岛，或者幻入海市蜃楼，以之忘乎所以，寻求暂时的慰藉。正是居于此，反映“玄幻”、“盗墓”、“吹灯”等题材的作品才大行其道。如《华西都市报》在《中国网络作家富豪榜》里说：“奇幻或玄幻之所以能在网文界吃香，是因为这类题材，场面较为宏大和刺激，年轻人爱看。”

3.写作的高技巧

在写此文之前，我着意去查阅了一些近年在网络里点击率高，并掀起过“造神浪潮”的文学作品。通过梳理，我发现很多网文（真正够得上“文学”资格的作品）绝不是忽悠敷衍读者的粗次滥造之作，而是从语言特 {MOD}到创作风格，从形式到内容，从人物性格塑造到情节安排，从布局谋篇到作品的结构技巧，甚至语言表达都是广泛地吸取各方面的长处，都是有板有眼，堪称一流的典范。下面就将我从网文中归纳出的几个特征拿出来与文友分享：

1）注重行文主线

网文高手们的一篇或者一部作品都十分注重一贯到底，文中只讲述一个离奇的，怪诞的，穿越的，超常的，意外的，惊世骇俗的故事。如写玄幻，就必是超现实的；如写穿越，必定是前朝还魂；如写现实，或是草莽逆天，庶女复仇的；如写爱情，或是灰姑娘路遇土豪金；如写家庭矛盾，或是“周平与蘩漪”似的纠葛等，其手法是十分讲究，突出的是不蔓不枝的技法。

2）人物性格设定

精心设置人物。男女主一般是一主不二，不设置双女主或者双男主。因为人们看重的是“从一而终，白首不离”的感情。还因为人物单一，有利于集中笔墨，不会顾此失彼，不会削弱主人公形象。网文大神塑造人物形象的基本原则是：

A.男主一定是帅呆得的，风流倜傥使女神也魂不守舍；个子高，顶天立地；身材好，玉树临风。没有一米八以上绝不让他当男主角。

B.男主性格很有个性：帅又金足，后台超强，个人手段超群，能力非凡。既符合主题配置，又别出心裁的创造一些标新立异的特点。

C.人物设置一般是有了男女主角，就有男女配角。男配一般是心狠手辣，卑鄙无耻，阳奉阴违，诡计多端，挖空心思骗男主财，勾女主 {MOD}；女主的第一女配是刁钻毒辣，丧尽天良，不顾廉耻。她天生就跟女主对抗，就算女主菩萨一样仁慈，一再宽恕她的罪孽，她也绞尽脑汁地把女主往绝地逼，甚至往死里整。

D.次要人物的设计也是很讲究的。一般男女主都有一个暗中传递情报，死心塌地帮助男女主的人，一般是其貌不扬，内外反差，讲究映衬，但都忠贞不二，死心塌地，还忒最善应变，善演小品，极会伪装。

这样的人物设计，不用多说，哪怕是外行，也能看出点儿热闹了。就凭这一点，作品就很有看点了。

3)故事情节安排

一部好的网络小说，都极富张力又有吸引眼球的完整情节。整个大情节套小情节，戏里有戏，书里有书，山外有山，人后有人，层层叠叠，风起云涌……”整个情节基本都包括“五欲”：欲擒故纵、欲罢不能、欲盖弥彰、欲扬先抑、欲速不达。

4)布局谋篇技巧

大神们的作品一开头都善于设置惊心动魄的悬念，埋下伏笔。一开始都没有大段大段的背景铺垫。一般是：开头一千五百字左右男女主闪亮登场；三千字以内，揭示男女主的典型性格，激化男女主的矛盾，吊足读者的胃口，让读者迫不及待的想要知道这个人物的命运，急于知晓矛盾的结果。为了得到答案，读者就会继续顺藤摸瓜地读下去。之后的七、八千字里，就稍微放慢节奏，简单交代下前因后果，再设置一个悬念，准备一个一个的陷阱，让读者自陷其中。

再往后，将设置的悬念，层层剥笋，一点一点地揭晓释疑。让读者看到这里，以为这里就是答案了，却发现又有点山重水复，好像又不是自己想象的答案。

5)含蓄而有韵味

网文大神很懂含蓄美的若即若离，他们笔下出现的几乎都是欲说还休，欲拒又朦胧的羞涩美女。因为他们懂得，羞涩比脱光裸体躺床上摆“大”字的浪荡更吸引人。他们的作品里，大多在篇首一千字以内就有吸住读者的眼球的精彩，就给人以欲罢不能的期许。他们会设身处地从读者的角度去思考：如果读了一千来字，还没见精妙之笔的话，后边一定就没有戏了。比如说，女人要内在美，如果第一眼不美，男人怎么也就发现不了她的内在美了。这就好比女人的外在美，只有读者第一眼看到她的外在美了，才会想与她拉近距离，进一步了解她的内在美。

6)篇末结尾释怀

大多网文如果正文一万字，就在八千字左右，两万字就在一万七千左右，三万字，在两万五六千左右设一个大悬念，形成一个大高潮，激起一个大矛盾，然后紧紧勾起读者还想继续看他的文章，层层设悬，一波未平一波又起，一直让读者快乐着作者的快乐，忧伤着作者的忧伤。写喜就笑到最后，写悲就提着心纠集到结尾，然后由衷地松一口气：啊，原来如此……

在我读过的网文中，这些技巧是不一而足的。这只是收集了其中的一小部分。我以为，这些技巧，就是在我们大学文学理论课程的教科书书里，也是集大成者，也可算得上妙招绝活，也是可以供学子们修习效法的。倘若如法炮制，让大编们至少会在心底说：“孺子可教也。”

4.写作的高手段

由于IT技术的异军突起，突飞猛进，网络文学的写作也搭乘上了网络这条信息高速公路的动车组，人们有机会利用最先进的书写工具、有条件最快捷地检索网文新信息，利用最先进的手段整合网文资源，利用最现代的渠道传播网文作品，有条件整合最佳的表现手法、利用最好的表达方式、可以运用最现代化的写作软件进行写作。据有关资料介绍，目前的IT技术已经可以设计出代替人脑进行形象思维的写作软件，让人们得以从既繁重，又复杂的写作劳动中解放出来，使写作可以“流水线”的方式产生成为可能。

这些软件充分利用电脑数字化优势，为用户提供谋篇布局、解字查词、改错润 {MOD}、寻章摘句，粘贴、增删、替换等功能，还能帮助作者提高写作效率和写作水平。（9）

其中有被称之为“大作家”的写作软件。这是一款超级自动写作软件。据说它能根据创作者主观的需要，实现人机互动。只要主创人员在电脑上设计一个程序，电脑便会自动进入环境描写，人物塑造，情节虚构，结构安排，技巧的运用等运行，由电脑代替人脑进行‘形象思维’，由机器替代人力进行构思或创作。如果创作需要时，只要“一点所需，就可生成一个完整的故事情节，使用户的灵感进入井喷状态。”

据大作家超级自动写作软件发明人老酷说：“未来的网文写作，会朝着“作家编辑化、作家经理化的方向发展，最终会成为一种必然趋势。未来的网文作家“会同时设计多部作品大纲，哪个签约写哪个。等拿到预付款后，再借助软件对大纲进行发挥、然后修改、完善。这样，既可规避写作风险，又可提高写作效率。”

现代化的IT技术，真叫人目不暇接。最前沿的写作软件的运用，扩大了写作规模，提高了写作速度。使传播渠道、受众层次，以及创造性思维等都具有鲜明的时代特征，网络文学与网络文化在以前所未有的速度，呈现出势不可挡的趋势，一大批弄潮儿正在努力打造自己的品牌，形成自己的风格，完善网文的语言与语系、彰显自己的文脉与文法。这一切，都是为争取更多的粉丝参与其中，这也加速使文学走向信息化、网文日益商业化，日常生活实现网络化开辟了更加广阔的前景。

5.写手的高收入

2006年，媒体人吴怀尧首创了“中国作家富豪榜”这一文化品牌，其意在检测全民阅读潮流的走向，以促进全民阅读，促使文化产业的进一步繁荣发展。至今，这一活动已成功举办了八届，每年引爆全球媒体关注，让中国作家群体和华语原创文学变得万众倾心，举世瞩目。让中国文坛掀起了阵阵狂澜，受到文化部、作家协会、出版社、书商书店、各种媒体、乃至亿万读者的广泛关注，是全球公认的中国文化界的“奥斯卡盛典”，具有无可匹敌的影响力。 中国作家富豪榜的出台，突破了文人自命清高，不齿铜臭，羞于谈钱与怯于露富的传统，让国人看到靠爬格子也是可以成为富翁的。中国历来是重义疏财的道德大国，长期以来，文人被世俗定义为清贫落魄的形象，国人自古以“君子爱财取之以道”自诩，认为爱财是小人，疏财是君子，进而误解为文人爱财是耻辱，因为“君子固穷”，“小人穷斯滥矣。”一旦离开了这个清贫的形象，文人自身似乎就会贬值，大家接受起来就不太自在。作家富豪榜把“稻粱谋”推崇为作家们的主流价值取向，这不得不说这是时代的一大进步。

知名专栏作家连岳曾说：“一谈到钱总会被人骂，我只想说一句，如果你连钱都不尊重，你也得不到什么尊重。在决定去写作之前，你一定要像那些大作家一样爱钱，钱给你自由，给你闲暇，让你享受美食，让你能给小费，让你可以不求人。任何让你不要在乎钱的说法，都要保持怀疑。”这话当然说的有点儿过，但在无情的现实面前，他也有其在理的一面。

看了上述这段文字的文友也许会说，切，你离题了吧？你的标题是讲“网文的高收入”，这里却是讲整个文坛的富豪榜。即使这样，我们也不能忽视网络写手的生存的现实：网络写手签约获得收益的情况如同古埃及法老的金字塔，位于顶端的人是极少数，能获得受众广泛认可，能够引起高点击率，能够在网文空间赚得钵满盆满人数更是少之又少。在金字塔的底层，写作与收入极其不成比例。大量网文作品的作者是“沉默的大多数”，他们也有不少人写得很辛苦，甚至可以说废寝忘食，也无任何回报，几乎是无效劳动。

我要说，亲，你别急，先看看我再提供一些数据：

1）据报载，“起点中文网，是国内收费阅读运营状况最好的一家网站。每月向写手发放稿费已达200多万元，每年因此产生2、3位收入过千万的富豪，十余位年收入过百万的写手、百余位年收入过十万的网络作家、数千位年收入过万的网络作家。”“起点中文网，是国内收费阅读运营状况最好的一家网站。”(10)

2）已经揭晓的八届八大作家富豪榜单：

第一届：第一名，余秋雨1400万元。

第二届：第一名，郭敬明1100万元。

第三届：第一名，郭敬明1300万元。

第四届：第一名，郑渊洁2000万元。

第五届：第一名，杨红樱2500万元。

第六届：第一名，郭敬明2450万元。

第七届：第一名，郑渊洁，2600万元。

第八届：第一名，唐家三少，2650万元。（11）

从这份榜单上我们可以看到，除少数几个不属于网络写手外，其余的大多数大神级的富豪似乎都与网络有“亲密的接触”。即使是莫言、易中天、于丹、余秋雨、郑渊洁等这些纸媒的作品，如果没有“网络”这双强有力的推手，他们的版税收入一定会大打折扣的。

中国作家富豪榜经过八年持续追踪，真实地反映了中国作家群体生态变化的过程。我们从中欣喜的看到，越来越多的网文作者凭借着自己超人般的才能挥洒，凭借天马行空的创造力，凭借着他们呕心沥血的耕耘与杜鹃泣血似的付出，正在改写文人清贫，写作落魄的历史，正日益成为优裕生活的拥有者。作为民族的脊梁，时代的鼓手，他们自觉地肩负起深入探讨，精心刻画这个“伟大”“复兴”“崛起”的民族，在“不患贫而患不均”的岁月里，他们为弱势群体主张合法权益；在物欲横流的的时代，他们高举精神文明的旗帜，用自己的肩膀去承载历史赋予的重任，用自己的生命去推动民族复兴的伟业。他们是社会精神生活的提供者，他们正在获得越来越多的尊重。如今，阅读光荣，写作致富正在成为全社会的共识。

四、结束语

网文现象作为一种崭新的文学形态，它的发展势不可挡，它的空间无限广阔，它的前景无限无可限量。从已经形成的燎原之势之中，已经展示出了前所未有的，强大的生命力。我们坚信，只要坚持“正文学”的方向，坚持江山文学网的办站宗旨，营造一个宽松的发展空间，创设一个公允的评判环境，寻找一条中国特 {MOD}的网站之路，选择一种既有利于网站发展壮大，又有利于作者个人发展的管理模式，江山文学网一定会在神州大地独领风骚，江山文学一定会在网络世界开创出一片百花盛开的新天地！

附参考文献：

〔1〕〔2〕参彭亚汀（百度）《试论网络文学的基本特征》

〔3〕参欧阳友权：《网络文学概论》北京大学出版社，2008年，第3页

〔4〕参陈海燕《网络小说的兴起》1999年，第3期

〔5〕参：文学报傅小平《网络文学才是真正意义上的传统文学》2014年06月03日

〔6〕参《人民日报海外版》（2009年6月2日第01版）

〔7〕参来源：人民网-传媒频道2014年01月16日

〔8〕《网络文学的舒马赫》

〔9〕参金振邦：电脑写作软件的功过与是非

〔10〕参谢蓉张丽《阅读2.0：新一代图书馆也读推广》

〔11〕参《华西都市报》、《人民网》、《新华网》等。

〔12〕参《解读当代网络文学现象》心灵朝阳